Sola en una habitación, bañada por la luz de la mañana, frente a un collar de perlas sobre una mesa, una mujer lee una carta, su rostro inexplicable. ¿Qué estás leyendo exactamente? de sus libros? ¿Y qué está pasando en su mente?

Esta desconcertante escena, filmada en Vermeer mujer de azul leyendo una carta (alrededor de 1663), presenta un tema, el poder de la lectura de las mujeres, del cual se hacen variaciones a lo largo de las tres exhibiciones especiales que ahora se exhiben en el Meadows Museum en el campus de la Universidad Metodista del Sur.

En la primera sala, un cuadro de Vermeer colgaba frente a Salvador Dalí la imagen desaparece (1938), que fue pintado en respuesta a Vermeer. Ambos fueron cedidos por grupos europeos para la ocasión.

En conjunto, las dos pinturas que componen «Dalí/Vermeer: ​​​​A Dialogue» brindan un fascinante estudio de caso de uno de los pilares de la historia del arte: cómo un joven artista, decidido a probarse a sí mismo contra los maestros del pasado, responde a intimidarlos con grandeza tanto con admiración como con desafío. mientras que la mujer de azul La brillante y clara perfección por la que Vermeer es famoso muestra la respuesta de Dalí llena de tensión y misterio.

La composición frenética de Dalí está saturada con una luz anaranjada cálida y construida con pinceladas jugosas y tensas, el polo opuesto de la claridad de Vermeer. En lugar de un mensaje, la mujer de Dalí parece estar sosteniendo un cuerno de antílope afilado, de pie frente a una cama con lo que parece un cuerpo debajo de las sábanas arrugadas. Dalí prácticamente transformó el descenso de Vermeer en una escena de cine negro, redirigiendo poderosamente todo el estado de ánimo de su inspiración.

Al igual que otros surrealistas, Dalí creía en el poder de los impulsos e impulsos inconscientes freudianos, por lo que es apropiado que exhibiera una rivalidad agresiva con Edipo hacia su más grande, intentando (metafóricamente) derrocar y matar al maestro holandés. En cualquier caso, el contraste dramático entre dos paletas diferentes en la misma competencia primaria es completamente inolvidable.

Desde una distancia y un ángulo diferentes, la pintura de Dalí también se convirtió en una de sus famosas ilusiones ópticas de «doble imagen», en las que la composición parece recrearse en la silueta de un hombre barbudo, no Vermeer, sino Diego Velázquez, otro de los viejos maestros que vivían sin pagar alquiler en la cabeza de Dalí. Y solo una galería de la galería de Dalí es otra galería de préstamo, esta de Velázquez, lo que da una buena idea de por qué resultó tan genial para los pintores posteriores.

Fotos de Velásquez

La segunda exposición especial – la segunda de una «obra maestra en residencia» de los promotores, tras la llegada de Juan Sánchez Cotán Membrillo, col, sandía y pepino En la primavera: trajo la pintura de Velázquez de 1644 del rey Felipe IV de la Colección Frick en Nueva York para exhibirla junto con las tres obras promotoras del pintor, que incluyen otro retrato de Felipe y uno de la reina Mariana. Un catálogo de 48 páginas bellamente ilustrado ($15) da una idea del trabajo.

Presentando brillantemente al Rey como un líder militar, la imagen de poder atrajo al magnate del acero Henry Clay Frick, quien pagó casi medio millón de dólares en 1911 para convertirla en el foco de su excelente colección. La presente exposición muestra cómo en el cuadro de Frick, Velázquez, inspirado en Tiziano y en contraste con el retrato del rey de Meadows, más sencillo y anciano, alcanzó cotas de artesanía sin precedentes en su delicada y minuciosa pincelada, que se aprecia especialmente en la ropa del rey.

Pintado con un toque ligero similar, es el único tema que no pertenece a la realeza entre los cuatro cuadros de Velázquez, una mujer no identificada que traza sensualmente su dedo sobre una tablilla de arcilla. La tablilla indica que pudo haber sido una sibila, uno de los antiguos profetas romanos que se cree que predijo la venida del Mesías consultando sus escrituras.

santa mujer en la pagina

Las mujeres alfabetizadas también están en el centro de «Representación de Santas Mujeres en el Imperio español, 1620-1800», una presentación de obras en papel, con un fuerte énfasis en los libros impresos y sus ilustraciones. Las obras provienen de las colecciones del Museo Meadows y de las bibliotecas cercanas Bridwell y DeGolyer en el campus de SMU.

Si bien los lectores estadounidenses estarán más familiarizados con la trayectoria de la cultura impresa de habla inglesa que se extiende desde los documentos de Shakespeare hasta los panfletos de la Revolución Americana, esta exhibición es un vistazo útil a su contraparte contemporánea de habla hispana, que se extendió al otro lado del Atlántico. para incluir el español de Texas y fue muy apoyado por el talento literario e intelectual.

Conocimos a figuras tan pioneras como María Ignasia de Azur y Echevers, quien fundó en 1752 en la Ciudad de México una de las primeras escuelas de niñas en Hispanoamérica, y la monja, filósofa, dramaturga, compositora y poetisa mexicana Juana en el siglo XVII. . Inés de la Cruz, con su biblioteca de más de 4.000 libros, habla latín y náhuatl con fluidez y escribe fuertemente contra el sexismo oficial.

Expuesto en galerías, y figurado en toda la literatura de la época, tanto modernas (Santa Teresa de Ávila y la Rosa de Lima) como antiguas (María Magdalena y la Virgen María) heroínas católicas, que encarnaron la feminidad ideal en libros escritos y leídos. Estas mujeres se reúnen a pesar de los esfuerzos de la Iglesia y el Estado por restringir sus libertades.

Por ejemplo, un fino grabado muestra los globos de diálogo de Santa Teresa que se extienden a lo largo de la página en forma de castillo, creando un lema visual táctil del famoso Libro de los Espíritus de Teresa, castillo interior.

Estas tres galerías están ingeniosamente diseñadas con piezas cuidadosamente seleccionadas, dando un sentido fascinante de la vasta colección que abarca la simple e insidiosa misión de Meadows de presentar el arte español.

detalles

“Dalí/Vermeer: ​​Diálogo”, “Una Obra Maestra en Residencia: Felipe IV de España para Velázquez de la Colección Frick” y “Representación de Santas Mujeres en el Imperio Español, 1620-1800 al 15 de enero en Meadows Museum, 5900 Bishop’s Avenue Abierto de martes a viernes de 10 a. m. a 5 p. m., jueves de 10 a. m. a 9 p. m. y domingos de 1 p. m. a 5 p. m., $12 para adultos, $10 para personas mayores de 65 años o más, $4 para estudiantes que no pertenecen a SMU y gratis para miembros, jóvenes 18 años o menos, y docentes, personal y estudiantes de SMU Gratis los jueves después de las 5 p. m. Para obtener más información, llame al 214-768-2516 o visite pradosmuseodallas.org.